⑪1992　6/1神戸新聞

1992年6月1日　神戸新聞 11/16
”舞踊の秘境”　フラメンコ　来神のエル・グイト氏に聞くスペインを代表するフラメンコ・ダンサーの一人、エル・グイトが来日、神戸公演を皮切りに、東京、大阪でもその神秘的な踊りを披露している。舞踊の最後の秘境とも目されるフラメンコを、この卓抜な舞踊家自身は、どのように捕らえてきたのか、インタビューを試みた。　（山本　忠勝記者）
公演を前にステップにも熱がこもるエル・グイト。右は共演の阿藤久子　　＝神戸・元町のスタジオ・アイ		－　幼くして天才ぶりを発揮して、すでに7歳で初舞台を踏んだ、と聞いたが。　「始めたのは4歳から。本格的な大舞台に立ったのは15歳。国際的には1959年、パリの舞踊コンクールで1位に選ばれた」－今日まで踊り続けて、その間に踊りへの思いも一層深まってきたのでは？　「いや、特別な変化はない。私にとってフラメンコは最初から呼吸のようにごく自然のもの。生きるということと同じ意味だ。逆に私から踊りが無くなれば、私はもはや何者でもない」－　フラメンコを通して今最も表現したいものは？　「私は自分が感じたように踊る。とりたててこれを表現したいなどとは思っていない。踊っている内にある（際立った）瞬間が訪れるが、そのかけがえのない”一点”は観客にも同時に響いているはずだ。」

－　フラメンコでは「ドゥエンデ」つまりある種の暗い霊感が、とりわけ重要な要素として語られる。実際にはどのような体験をいうのか。
　「私はその言葉を使わない。多くの人に好んで用いられる用語だが、私には無用の言葉だ。私は踊りたくなれば踊る。それがすべてだ。なぜ踊りたくなるのか、そこは問うても結局はわからない」

－　踊りのさなかにあなたは何を見詰めているのか。どのようなビジョンが見えているか。
　「何も。何も見ていない。見えていない」
－　観客も？
　「観客も見えない時がある。どこか別の世界へ入ってしまっているように」

－　現在、舞踊文化は一つの深刻な課題に直面しているように私の目には映っている。想像力の沈滞を「形式」の変化で乗り越えようと企てると、機械的な動きが前面に出てしまって、生命感から離れてしまう。しかし「生命感」を前面に押し出すと、今度は「形式」の美がないがしろにされてしまっていささか醜怪な舞台に落ちてしまう。ただフラメンコの世界だけは今なお両者の統一を保っているように見受けられるが・・・。
　「フラメンコはほかでもない、生きることそのことだ。その人が経てきた生の軌跡の全体が踊りとなって現れる。奥さんとうまくいってなければ、それも彼の踊りとなるし、アイが微妙なプロセスをたどっていれば、その微妙さが踊りとなる。踊りを命から切り離すことなんてことは不可能だ」

－　約600年前の能楽師・世阿弥は
内面が激しく高まれば高まるほど、
表現は逆に抑制せよ、と教えている
フラメンコにも共通するのでは。
　「まさしくその通りだ。（フラメンコの
あの最初ポーズ、両の腕を翼のよう
に静かにゆっくりと上げながら）こうし
て踊りの中へ入っていく時、私たち
は自分をそのような状態に置いて
いる」

－　最後に、日本のフラメンコ・ブー
ムをどんなふうに感じているか。
　「日本人がフラメンコの道に進むの
は実際、大変なことだとは思う。し
かし、他の国々よりもむしろ理解の
土壌は深いのではないだろうか。日
本人の若者で私の所へ習いに来た
人もいたが、彼はスペイン人よりもも
っと深くに達していた。日本にフラメン
コが広がること、それは私も望むとこ
ろだ」

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